lunes, 30 de abril de 2012
sábado, 28 de abril de 2012
viernes, 27 de abril de 2012
lunes, 23 de abril de 2012
Videoteoría. Clave de sol y clave de fa.
Ya tengo un buen micro para grabar bien . Teoría con videos. Clave de sol:
Leer la nota do y la nota sol en el pentagrama.
Nota redonda que dura 4 pulsos ( 4 tiempos).
Clave de sol compás de 4/4, 4 tiempos y cada tiempo una negra.
Leer la nota do y la nota sol en el pentagrama.
Nota redonda que dura 4 pulsos ( 4 tiempos).
Clave de sol compás de 4/4, 4 tiempos y cada tiempo una negra.
Clave de fa:
La nota que se pone en la cuarta linea en esta clave se llama fa.
En el video se muestra todas las notas en esta clave.
domingo, 22 de abril de 2012
Arte en la calle.
Zaragoza me está gustando cada día más. Sus calle se visten de arte, ya van siendo más limpias pero falta mucho por hacer. Se están preocupando de la limpieza aunque sea solamente en la zona del turismo , donde la gente ve el reflejo de una ciudad. Pero no se cuidan los barrios pues en ellos no va el turismo. Es una pena.
El condor. Notas flauta. Partitura.
re / sol fa# sol la sib la sib do´/ RE´+RE. FA´/
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE/
sol fa# sol la sib la sib do´/ RE´+RE FA´/
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE´ /
sol´ fa#´ sol´ la´ sib´ la´ sib´ do´ / FA´ + FA´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib /
do´ sib SOL RE /
sol fa# sol la sib la sib do´/ RE´+RE´ FA´/
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE/
sol fa# sol la sib la sib do´/ RE´+RE´ FA´/
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE´/
sol´ fa#´ sol´ la´ si´ la´ sib´ do´ / FA´ + FA´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib /
do´ sib SOL silencio/ FIN
Minusculas: notas corcheas
Mayusculas color negro: notas negras
Mayusculas color rojo: notas blancas
Mayuscula roja + mayuscula negra : una blanca con puntillo. 3 negras.
ACENTO EN LA NOTA: nota aguda.
SIN ACENTO: nota grave.
Alteraciones: fa# y sib.
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE/
sol fa# sol la sib la sib do´/ RE´+RE FA´/
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE´ /
sol´ fa#´ sol´ la´ sib´ la´ sib´ do´ / FA´ + FA´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib /
do´ sib SOL RE /
sol fa# sol la sib la sib do´/ RE´+RE´ FA´/
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE/
sol fa# sol la sib la sib do´/ RE´+RE´ FA´/
RE´+RE´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib / do´ sib SOL RE´/
sol´ fa#´ sol´ la´ si´ la´ sib´ do´ / FA´ + FA´ sol´ fa´ / sol´ fa´ RE´ do´ sib /
do´ sib SOL silencio/ FIN
Minusculas: notas corcheas
Mayusculas color negro: notas negras
Mayusculas color rojo: notas blancas
Mayuscula roja + mayuscula negra : una blanca con puntillo. 3 negras.
ACENTO EN LA NOTA: nota aguda.
SIN ACENTO: nota grave.
Alteraciones: fa# y sib.
sábado, 21 de abril de 2012
Notas flauta , página wix.
Me he ayudado de la página aprendo música para saber las posiciones de la flauta.
Fuentes: aprendo música.
http://www.aprendomusica.com/index.htm Fuentes: aprendo música.
miércoles, 18 de abril de 2012
martes, 17 de abril de 2012
lunes, 16 de abril de 2012
domingo, 15 de abril de 2012
Funciones tonales
Archivos para bajar y trabajar . Gratis
Son tres: Tónica, Dominante y Subdominante. Cada acorde desempeña una de estas funciones que vienen determinada en primer lugar por el grado sobre el que se forma y en segundo lugar por los grados que contienen dicho acorde.
En fa mayor el primer grado es fa, el tercero es la y el quinto do. Es una acorde de dominante y es el más estable . Todos los grado terminan en él.
I grado
fa la do
Sobre el primer grado ( 1, 3, 5) se forma un acorde mayor que es el acorde base del tono los demás acorde en mayor o menor medida tienden a ir a él, su función tonal es de tónica y es el acorde más estable de la tonalidad.
II grado
sol sib re
El acorde que se forma sobre el segundo grado es menor ( 1, b3, 5), tiene función tonal de subdominante , ya que contiene el cuarto grado de la escala y es una acorde semiestable , que tiende a moverse con igual fuerza hacia tónica que hacia dominante.
III grado
la do mi
El acorde que se forma sobre el tercer grado es menor (1. b3, 5) , tiene función tonal de tónica y tiende a moverse hacia el acorde del VI grado o bien hacia el II ó IV, como tónica, es estable, aunque al contener el VII grado (mi) su nivel de estabilidad es menor que el acorde de I grado (fa).
IV grado
sib re fa
El acorde sobre el cuarto grado es mayor (1, 3, 5 ), tiene función tonal de subdominante y tiende a moverse por igual hacia tónica que hacia dominante.
El enlace IV-I es una de las cadencias musicales más fuertes, tradicionalmante llamada plagal.
V grado
do mi sol
El acorde sobre el quinto grado es mayor (1, 3, 5 ), tiene función tonal de dominante y tiende a moverse definitivamente hacia la tónica, después del acorde de I grado es el de más importancia del tono.
El enlace V-I es el de mayor fuerza, a este enlace se le denomina cadencia auténtica y es de carácter conclusivo.
Cuando el V no se mueve hacia el acorde I se denomina cadencia rota, por el efecto inesperado de la misma ya que el oído tiende a esperar el acorde de I grado.
Las cadencias rotas más frecuentes son hacia acordes que tienen una cierta función de tónica.
Cuando este acorde se mueve hacia el IV, se dice que es una cadencia de blues ya que es típica de este estilo.
VI grado
re fa la
El acorde sobre el sexto grado es menor ( 1, b3, 5 ), tiene una cierta función de tónica, es además la tónica del tono relativo menor ( necesita estudiarlo muy detenidamente, pues es muy importante para toda la música moderna).
Tiende a moverse sobre todo hacia el II o el V grado y frecuentemente usado después del V grado como cadencia rota.
VII grado
mi sol sib
El acorde que se forma sobre el séptimo grado es disminuido (1, b3, b5 ), tiene función tonal de de dominante ya que contiene el cuarto y séptimo grado ( sib, mi) , de la escala , es el acorde más inestable y débil de la tonalidad.
Tiende a moverse sobre todo al I, aunque tambien se usa moviéndose al III; es un acorde poco usado en la música moderna.
bVII grado
mib sol sib
No es un acorde diatónico, aunque si de frecuente uso en una progresión diatónica; es el resultado de rebajar un semitono la fundamental del acorde de VII grado (de mi a mib) .
El resultado es una acorde mayor (1, 3, 5 ) de función no diatónica, aunque al contener el cuarto grado (sib), tiene una función de subdominante, se usa moviéndose sobre todo hacia el primer grado (fa) o en una cadencia IV-V-I tomando el lugar del V dando como resultado IV-bVII-I.
Fuentes: teoría de henric Herrara. Libro para tener e informarse de la teoría moderna. Precio económico.
fa | sol | la | sib | do | re | mi | mib | ESCALA FA MAYOR (mib es bVII) |
I | II | III | IV | V | VI | VII | bVII | GRADOS |
fa | sol | la | sib | do | re | mi | mib | PRIMER GRADO DEL ACORDE |
la | sib | do | re | mi | fa | sol | sol | TERCER GRADO DEL ACORDE |
do | re | mi | fa | sol | la | sib | sib | QUINTO GRADO DEL ACORDE |
acorde | ||||||||
F | Gm | Am | Bb | C | Dm | Edim | Eb bVII | |
En fa mayor el primer grado es fa, el tercero es la y el quinto do. Es una acorde de dominante y es el más estable . Todos los grado terminan en él.
I grado
fa la do
Sobre el primer grado ( 1, 3, 5) se forma un acorde mayor que es el acorde base del tono los demás acorde en mayor o menor medida tienden a ir a él, su función tonal es de tónica y es el acorde más estable de la tonalidad.
II grado
sol sib re
El acorde que se forma sobre el segundo grado es menor ( 1, b3, 5), tiene función tonal de subdominante , ya que contiene el cuarto grado de la escala y es una acorde semiestable , que tiende a moverse con igual fuerza hacia tónica que hacia dominante.
III grado
la do mi
El acorde que se forma sobre el tercer grado es menor (1. b3, 5) , tiene función tonal de tónica y tiende a moverse hacia el acorde del VI grado o bien hacia el II ó IV, como tónica, es estable, aunque al contener el VII grado (mi) su nivel de estabilidad es menor que el acorde de I grado (fa).
IV grado
sib re fa
El acorde sobre el cuarto grado es mayor (1, 3, 5 ), tiene función tonal de subdominante y tiende a moverse por igual hacia tónica que hacia dominante.
El enlace IV-I es una de las cadencias musicales más fuertes, tradicionalmante llamada plagal.
V grado
do mi sol
El acorde sobre el quinto grado es mayor (1, 3, 5 ), tiene función tonal de dominante y tiende a moverse definitivamente hacia la tónica, después del acorde de I grado es el de más importancia del tono.
El enlace V-I es el de mayor fuerza, a este enlace se le denomina cadencia auténtica y es de carácter conclusivo.
Cuando el V no se mueve hacia el acorde I se denomina cadencia rota, por el efecto inesperado de la misma ya que el oído tiende a esperar el acorde de I grado.
Las cadencias rotas más frecuentes son hacia acordes que tienen una cierta función de tónica.
Cuando este acorde se mueve hacia el IV, se dice que es una cadencia de blues ya que es típica de este estilo.
VI grado
re fa la
El acorde sobre el sexto grado es menor ( 1, b3, 5 ), tiene una cierta función de tónica, es además la tónica del tono relativo menor ( necesita estudiarlo muy detenidamente, pues es muy importante para toda la música moderna).
Tiende a moverse sobre todo hacia el II o el V grado y frecuentemente usado después del V grado como cadencia rota.
VII grado
mi sol sib
El acorde que se forma sobre el séptimo grado es disminuido (1, b3, b5 ), tiene función tonal de de dominante ya que contiene el cuarto y séptimo grado ( sib, mi) , de la escala , es el acorde más inestable y débil de la tonalidad.
Tiende a moverse sobre todo al I, aunque tambien se usa moviéndose al III; es un acorde poco usado en la música moderna.
bVII grado
mib sol sib
No es un acorde diatónico, aunque si de frecuente uso en una progresión diatónica; es el resultado de rebajar un semitono la fundamental del acorde de VII grado (de mi a mib) .
El resultado es una acorde mayor (1, 3, 5 ) de función no diatónica, aunque al contener el cuarto grado (sib), tiene una función de subdominante, se usa moviéndose sobre todo hacia el primer grado (fa) o en una cadencia IV-V-I tomando el lugar del V dando como resultado IV-bVII-I.
Fuentes: teoría de henric Herrara. Libro para tener e informarse de la teoría moderna. Precio económico.
sábado, 14 de abril de 2012
Modos y tonalidades.
Esto es un ejemplo de lo que hay en esta página:
Las notas de una octava
Sabias que cada una de las notas de una octava tienen un nombre y lo que podíamos llamar un apellido. El nombre se debe al monje benedictino Guido d’Arezzo (990-1050). Fray Guido, a partir del himno de las vísperas de la fiesta de S. Juan Bautista, formó los nombres cogiendo las primeras sílabas: UT queant laxis (DO); REsonare fibris; MIra gestorum; FAmuli tuorum; SOLve polluti; LAbii reatum; Sancte Ioannes (SI). Se trata de una oración a San Juan Bautista que solían cantar los músicos para pedir protección contra la afonía. Con el tiempo... Ut pasó a"Do", mucho más fácil de pronunciar y Sa pasó a "Si" para el séptimo tono. |
Esta notación es la que se emplea desde entonces, en las lenguas romanas. Otras lenguas emplean las letras del alfabeto; pero en la actualidad cualquier persona que lea música puede manejarse en ambas notaciones. Do = C ; Re = D ; Mi = E ; Fa = F ; Sol = G ; La = A ; Si = B |
Modos y tonalidades
Cada civilización, incluyendo la de Europa medieval posee una música basada en un número variable de modos. En la Grecia Clásica había 7, en el Gregoriano 8; la música árabe tiene 50 modos y los hindúes manejan más de 500. Un modo es una escala musical basada en una nota determinada: llamada tónica. Esta escala sirve para desarrollar el discurso musical de una obra o de una parte importante de ella. Por razones históricas relacionadas con el desarrollo de la polifonía, los modos de nuestra civilización se han reducido a dos: que se llaman Mayor y Menor , y que adquirieron consistencia hacia 1650. |
Los modos tienen nombre y apellidos
El nombre es la nota DO, RE, MI, FA, SOL, LA, Si) El apellido es la distribución de semitonos que fija la escala y que puede ser Mayor o Menor. | |
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