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jueves, 23 de abril de 2026

Tonalidad de Fa Mayor

1 bemol: Si♭

Escala de Fa Mayor

B♭

I II III IV V VI VII VIII

Patrón de tonos: T – T – S – T – T – T – S

Acordes Diatónicos

Mayor

F – A – C

Menor

G – B♭ – D

iii

Menor

A – C – E

B♭

Mayor

B♭ – D – F

Mayor

C – E – G

Menor

D – F – A

vii°

Edim

Disminuido

E – G – B♭

Acordes con Séptima

Imaj7

Fmaj7

F – A – C – E

ii7

Gm7

G – B♭ – D – F

iii7

Am7

A – C – E – G

IVmaj7

B♭maj7

B♭ – D – F – A

C – E – G – B♭

vi7

Dm7

D – F – A – C

viiø7

Em7♭5

E – G – B♭ – D

Progresiones Comunes

I – IV – V – I → F – B♭ – C – F

I – V – vi – IV → F – C – Dm – B♭

ii – V – I → Gm – C – F

I – vi – IV – V → F – Dm – B♭ – C

lunes, 9 de febrero de 2026

🎼 Las tres escalas menores (y cómo funcionan de verdad)

1. Menor natural (modo eólico)

Es la “base”, la que sale directamente de bajar el 3º, 6º y 7º grado de la mayor relativa.

Fórmula

Grados alterados: ♭3, ♭6, ♭7
Intervalos: T – S – T – T – S – T – T

Ejemplo en La menor

A – B – C – D – E – F – G – A

Uso típico

Música modal
Melodías suaves, sin tensión hacia la tónica
En jazz: color más “folk”, menos funcional

2. Menor armónica

Aquí empieza la magia tonal: se sube el 7º grado para crear un sensible que empuje hacia la tónica.

Fórmula

Grados alterados: ♭3, ♭6, 7 natural
Intervalos: T – S – T – T – S – 3 semitonos – S

Ese salto de 3 semitonos (segunda aumentada) es el sonido característico.

Ejemplo en La menor

A – B – C – D – E – F – G♯ – A

Uso típico

Cadencias fuertes (V–i)
Música clásica (especialmente barroco)
En jazz: base para el dominante secundario y el acorde disminuido (vaya que sí lo usas tú)

3. Menor melódica ascendente

Se suben 6º y 7º para suavizar la melodía y evitar la segunda aumentada.

Fórmula

Grados alterados: ♭3, 6 natural, 7 natural
Intervalos: T – S – T – T – T – T – S

Ejemplo en La menor

A – B – C – D – E – F♯ – G♯ – A

Uso típico

En clásico: solo ascendiendo; al bajar se vuelve a la menor natural
En jazz: se usa igual ascendente y descendente, convirtiéndose en la famosa melodic minor jazz scale

Y aquí es donde tú brillas, porque esta escala abre la puerta a:

Lydian dominant (modo 4)
Altered scale (modo 7)
Dorian ♭2 (modo 2)
Mixolydian ♭6 (modo 5)
Y más colores modernos

🎹 Tabla comparativa rápida

Tipo de escala	Grados alterados	Sonido	Uso típico
Menor natural	♭3, ♭6, ♭7	Suave, modal	Folk, modal, melodías simples
Menor armónica	♭3, ♭6, 7	Dramático, exótico	Cadencias, dominante fuerte
Menor melódica	♭3, 6, 7	Moderno, fluido	Jazz, modos modernos, líneas melódicas

lunes, 5 de enero de 2026

Escalas mayores interactivas

Las escalas mayores son uno de los pilares de la teoría musical. Tienen un sonido “brillante” o “feliz” y se construyen siguiendo un patrón fijo de tonos (T) y semitonos (S):

[ T - T - S - T - T - T - S ]

Ese patrón funciona para todas las escalas mayores.

🎵 ¿Cómo se forma una escala mayor?

Partes de una nota raíz y aplicas el patrón.
Por ejemplo, en Do mayor:

Do → Re (T)
Re → Mi (T)
Mi → Fa (S)
Fa → Sol (T)
Sol → La (T)
La → Si (T)
Si → Do (S)

Resultado: Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do

🎶 Lista de las 12 escalas mayores

Aquí tienes todas las escalas mayores naturales:

Escala	Notas
Do mayor	C D E F G A B
Sol mayor	G A B C D E F♯
Re mayor	D E F♯ G A B C♯
La mayor	A B C♯ D E F♯ G♯
Mi mayor	E F♯ G♯ A B C♯ D♯
Si mayor	B C♯ D♯ E F♯ G♯ A♯
Fa♯ mayor	F♯ G♯ A♯ B C♯ D♯ E♯
Do♯ mayor	C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯
Fa mayor	F G A B♭ C D E
Si♭ mayor	B♭ C D E♭ F G A
Mi♭ mayor	E♭ F G A♭ B♭ C D
La♭ mayor	A♭ B♭ C D♭ E♭ F G
Re♭ mayor	D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C
Sol♭ mayor	G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F

(Hay equivalencias enarmónicas, por eso a veces se cuentan 12 o 15.)

jueves, 20 de noviembre de 2025

Hola! La escala alterada (también conocida como Superlocria o el séptimo modo de la escala menor melódica) se utiliza principalmente sobre acordes dominantes para crear una sonoridad de tensión y una resolución fuerte, especialmente en el jazz.

🎼 Acorde principal

El acorde que se deriva y se asocia típicamente con la escala alterada es el Acorde de Séptima de Dominante Alterado ( $\text{V7alt}$ ).

Este acorde contiene la fundamental, la tercera mayor y la séptima menor (los tonos esenciales del dominante) y todas las tensiones disponibles están alteradas:

Tónica (1)
Tercera Mayor (3)
Séptima Menor ( $\flat 7$ )
Novena bemol ( $\flat 9$ )
Novena aumentada ( $\sharp 9$ )
Quinta bemol ( $\flat 5$ )
Quinta aumentada ( $\sharp 5$ ) o Decimotercera bemol ( $\flat 13$ )

La escala alterada de Do (C), por ejemplo, tiene las notas: C, $\text{D}\flat$ , $\text{D}\sharp$ , E, $\text{F}\sharp$ , $\text{G}\sharp$ , $\text{B}\flat$ .

Si construyes un acorde de séptima con estas notas, obtienes el $\text{C7alt}$ :

Tónica: C (1)
Tercera: E (3)
Quinta: $\text{G}\flat$ ( $\flat 5$ ) o $\text{G}\sharp$ ( $\sharp 5$ ) - o ambas en voicings complejos
Séptima: $\text{B}\flat$ ( $\flat 7$ )

Y las tensiones ( $\flat 9$ , $\sharp 9$ , $\flat 5$ , $\sharp 5$ ) están inherentemente en la escala:

$\text{D}\flat$ ( $\flat 9$ )
$\text{D}\sharp$ ( $\sharp 9$ )
$\text{F}\sharp$ ( $\sharp 11$ o $\flat 5$ como $\text{G}\flat$ )
$\text{G}\sharp$ ( $\sharp 5$ o $\flat 13$ como $\text{A}\flat$ )

🎶 Otros acordes implícitos

Al ser el séptimo modo de la escala menor melódica, puedes encontrar otros acordes implícitos al armonizar la escala por terceras. Si tomas la escala alterada de Do (C, $\text{D}\flat$ , $\text{D}\sharp$ , E, $\text{F}\sharp$ , $\text{G}\sharp$ , $\text{B}\flat$ ) y construyes acordes de séptima sobre sus grados, obtienes (con diversas enarmonías):

I grado (C): $\text{C7}(\flat 9, \sharp 9, \flat 5, \sharp 5)$ - El dominante alterado.
$\flat \text{II}$ grado ( $\text{D}\flat$ ): $\text{D}\flat \text{maj7}(\sharp 11)$ - Se le llama a veces $\text{D}\flat$ menor/mayor 7 $\flat 5$ .
$\sharp \text{II}$ grado ( $\text{D}\sharp$ / $\text{E}\flat$ ): $\text{E}\flat \text{m7}(\flat 5)$ - A veces $\text{E}\flat$ menor 7 ( $\text{E}\flat$ frigio $\flat 4$ ).
III grado (E): $\text{Emaj7}(\sharp 5)$ - Acorde mayor con quinta aumentada.
$\sharp \text{IV}$ grado ( $\text{F}\sharp$ / $\text{G}\flat$ ): $\text{G}\flat 7$ - Acorde de séptima de dominante (que también funciona como sustituto tritonal del $\text{C7}$ ).
$\sharp \text{V}$ grado ( $\text{G}\sharp$ / $\text{A}\flat$ ): $\text{A}\flat \text{m7}$ - A veces $\text{A}\flat$ menor 7.
$\flat \text{VII}$ grado ( $\text{B}\flat$ ): $\text{B}\flat \text{m7}(\flat 5)$ - Acorde semidisminuido.

El uso principal y más importante es sobre el acorde dominante $\text{V7alt}$ para dirigir la tensión hacia la tónica.

Para entender mejor las notas y usos de esta escala, puedes ver el siguiente video:

domingo, 2 de noviembre de 2025

Escala alterada.

En el libro Teoría moderna de Henric Herrera, estudio esta escala que me lleva por la calle de la amargura. Es el 7º grado de una escala menor melódica- En este caso escala alterada de Galt. Yo lo explico de esta forma más informal.

La escala de Labm melódica es Lab Sib Dob (si) Reb Mib Fb (mi). Sol ( este grado en la natura es solb. pero en la melódica sube 1/2 tono , o sea sol. ) y Lab. Lab es el sexto grado de la tonalidad de Dob ( si mayor). con las siguientes bemoles. Sib. Mib. Lab, Reb. Solb. Dob. Fab.

Escala alterada
• Ejemplo de cifrado: G7alt - Especie: Dominante
Esta escala no contiene ninguna nota a evitar. Así, cualquier disposición puede incluir, además de
la fundamental, la tercera y la séptima, las dos novenas, b9 y #9, la #11 y la b13. Es decir, todas las
notas de la escala. El acorde no tiene quinta.
¿De dónde procede esta escala? Esta es la escala formada sobre el séptimo grado de una escala
menor melódica. En el ejemplo, la alterada de G es la menor melódica de Ab. O dicho de otra mane-
ra, la alterada de un determinado cifrado es la menor melódica formada sobre su b9. De sol la 9ª es lab
Es preciso señalar que en esta escala, lo mismo que sucede con la escala disminuida, al tener dos
novenas. la tercera del acorde es el bIV grado de la escala. Y el grado bV es la #11. Así que, desde un
punto de vista teórico, la formulación que hacemos sobre esta escala rompe con el sistema armónico
tradicional, en donde los acordes se forman por superposición de terceras diatónicas: