Tres escalas simétricas, sus acordes y sus progresiones
Explora cómo la alternancia de semitonos y tonos crea tensión, acordes y movimientos cromáticos. Elige una colección y escúchala: el piano, el pentagrama y las tablas seguirán tu selección.
Son octatónicas: ocho sonidos distribuidos mediante intervalos alternos. Al completar el ciclo, el siguiente sonido vuelve a la tónica una octava más arriba.
Una colección reaparece al desplazar su tónica tres semitonos. Las doce alturas cromáticas se agrupan así en solo tres colecciones distintas.
Surgen de encadenar semitono–tono o tono–semitono hasta cerrar la octava. Empezar en otra posición del mismo ciclo puede cambiar el nombre y la función percibida, sin cambiar sus alturas.
Pulsa las teclas o reproduce la escala. Las notas de la colección se iluminan en ambas octavas; en modo Acordes se muestran las del acorde elegido.
Clave de sol; lectura ascendente y descendente. Desliza horizontalmente para ver toda la frase. La nota activa se destaca también en el piano.
Una colección de ocho alturas por octava. Su sonido combina dirección melódica con la tensión de intervalos pequeños.
Alterna semitono y tono, o tono y semitono, cuatro veces. Cada pareja suma tres semitonos; cuatro parejas completan los doce de la octava.
La estructura se repite cada tercera menor. Transportar el punto de partida tres semitonos conserva las alturas de la colección. El ciclo cromático de doce alturas da tres conjuntos independientes.
Semitono–tono y tono–semitono son dos modos de recorrer una estructura alterna. En Do producen colecciones diferentes; C# semitono–tono aporta la tercera.
Melódicamente, la alternancia crea líneas simétricas. Armónicamente, unas notas perfilan un acorde y otras añaden tensión. C semitono–tono es especialmente útil sobre C7(b9); C tono–semitono, sobre Cdim7.
La simetría permite relacionar una colección con varios centros de dominante o disminuidos. Por ejemplo, la colección de C semitono–tono contiene C, E, G y Bb junto a Db (b9), y también las alturas de otros disminuidos simétricos.
Al apilar terceras dentro de la colección aparecen intervalos aumentados y nombres de acordes poco habituales. Interprétalos como sonoridades y voicings: no sustituyen la ortografía tonal tradicional ni el análisis funcional de cada contexto.
La menor melódica ascendente se forma paso a paso como 1–2–b3–4–5–6–7. Su séptimo grado es natural, no bemol: se eleva un semitono respecto a la menor natural para crear una sensible que atraiga hacia la tónica.
Do menor natural: C–D–Eb–F–G–Ab–Bb–C
Do menor armónica: C–D–Eb–F–G–Ab–B–C
Do menor melódica ascendente: C–D–Eb–F–G–A–B–C
B está a un semitono de C y tiende a resolver hacia C. Por eso funciona como sensible eficaz y refuerza la función dominante.
V grado: G–B–D, acorde G mayor. Compáralo con G–Bb–D de Do menor natural: el B natural permite una dominante mayor más fuerte que resuelve a Cm.
G7 → Cm: G–B–D–F → C–Eb–G. Escucha la resolución B→C y F→Eb.
B–D–F–A = Bø7, séptima semidisminuida. Es un acorde relacionado con la dominante y funciona como acorde de sensible hacia Cm.
Cm(maj7) → Dø7 → G7 → Cm: tónica con séptima mayor → predominante de sensible → dominante → resolución a tónica.
Cm → F7 → Bbmaj7 → Ebmaj7 → Aø7 → D7 → G7 → Cm: movimiento funcional y color armónico. La menor melódica puede generar colores modales y dominantes alteradas según el acorde que se use; no es una única tonalidad diatónica estricta.
Para cada grado se toman las posiciones 1–3–5 de la colección, conservando exactamente sus grafías.
| Grado | Fundamental | Notas | Fórmula | Sonoridad | Escuchar |
|---|
Posiciones 1–3–5–7 de cada grado. La séptima disminuida reúne cuatro notas a distancia de tercera menor; sobre dominantes, identifica las notas del acorde y las tensiones disponibles sin añadir notas ajenas.
| Grado | Fundamental | Notas | Fórmula | Sonoridad / función | Escuchar |
|---|
Nota: una etiqueta de sonoridad describe las distancias audibles. Las grafías aumentadas o inusuales se conservan tal como aparecen en la escala.
Escucha la mini progresión y observa el acorde señalado en el piano. Cada ejemplo recomienda una de las tres colecciones estudiadas.
Pulsa un acorde para escucharlo solo o «Secuencia» para escuchar la progresión completa. Su nombre y sus notas aparecerán en el piano.
Escucha C semitono–tono y después C tono–semitono: misma nota base, distinto primer paso y distinto color armónico.
| Situación | Escala recomendada | Acorde de referencia | Notas características | Resolución habitual |
|---|---|---|---|---|
| Dominante con b9 | C semitono–tono | C7(b9) | Db, E, Bb | Fm o Fm7 |
| Disminuido simétrico | C tono–semitono | Cdim7 | C, Eb, Gb, A | Según la conducción de voces |
| Disminuido cromático de paso | C# semitono–tono | C#dim7 | C#, E, G, Bb | Dm o Dm7 |
| Dominante sin fundamental | C# semitono–tono | A7(b9) / C#dim7 | C#, E, G, Bb | Dm |
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Cada nota dura cuatro pulsos.
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Reto final
Elige la sensación que percibes. Aquí no hay respuestas malas: escucha con curiosidad.
¡Bonita escucha! Ambas escalas usan exactamente las mismas notas de Do mayor. Lo que cambia es la duración: las redondas dejan más espacio entre sonidos y las blancas hacen que el pulso avance con más agilidad.
PINCHAR ... TEORIA Piano en Círculos con Ventanas de José Luis Catalán (Lo mejor : la música)
