Videoteoría. Explicar: compás, pentagrama, clave de sol. Notas.

Video en alta resolución. Explico la teoría interponiendo varios videos. 6 minutos ocupan 800 megas , es la resolución más alta.
En toda pantalla se ve muy bien , como una pelicula.

Videoteoría. Clave de sol y clave de fa.

Ya tengo un buen micro para grabar bien . Teoría con videos. Clave de sol:
Leer la nota do y la nota sol en el pentagrama.
Nota redonda que dura 4 pulsos ( 4 tiempos).
Clave de sol compás de 4/4, 4 tiempos y cada tiempo una negra.

Mi página wix

Clave de fa:
La nota que se pone en la cuarta linea en esta clave se llama fa.

En el video se muestra todas las notas en esta clave.

Funciones tonales

Archivos para bajar y trabajar . Gratis

 

Son tres:   Tónica, Dominante y Subdominante.  Cada acorde desempeña una de estas funciones que vienen determinada en primer lugar por el grado sobre el que se forma y en segundo lugar por los grados que contienen dicho acorde.

fa	sol	la	sib	do	re	mi	mib	ESCALA FA MAYOR (mib es bVII)
I	II	III	IV	V	VI	VII	bVII	GRADOS
fa	sol	la	sib	do	re	mi	mib	PRIMER GRADO DEL ACORDE
la	sib	do	re	mi	fa	sol	sol	TERCER GRADO DEL ACORDE
do	re	mi	fa	sol	la	sib	sib	QUINTO GRADO DEL ACORDE
acorde
F	Gm	Am	Bb	C	Dm	Edim	Eb bVII

En fa mayor el primer grado es fa, el tercero es la y el quinto do. Es una acorde de dominante y es el más estable . Todos los grado terminan en él.
I grado
fa   la    do
Sobre el primer grado ( 1,  3,   5)  se forma un acorde mayor que es el acorde base del tono los demás acorde en mayor o menor medida tienden a ir a él, su función tonal es de tónica y es el acorde más estable de la tonalidad.

II grado
sol   sib    re  
El acorde que se forma sobre el segundo grado es menor (  1, b3, 5), tiene función tonal de subdominante , ya que contiene el cuarto grado de la escala y es una acorde semiestable , que tiende a moverse con igual fuerza hacia tónica que hacia dominante.



III grado
la  do  mi  
El acorde que se forma sobre el tercer grado es menor  (1. b3, 5) , tiene función tonal de tónica y tiende a moverse hacia el acorde del VI grado o bien hacia el II ó IV, como tónica, es estable, aunque al contener el VII grado (mi)  su nivel de estabilidad es menor que el acorde de I grado (fa).

IV grado
sib  re   fa 
El acorde sobre el cuarto grado es mayor (1,  3,  5 ), tiene función tonal de subdominante y tiende a moverse por igual hacia tónica que hacia dominante.
El enlace IV-I  es una de las cadencias musicales más fuertes, tradicionalmante llamada plagal.

V grado
do  mi  sol 
El acorde sobre el quinto grado es mayor (1,  3,  5  ), tiene función tonal de dominante y tiende a moverse definitivamente hacia la tónica, después del acorde de I grado es el de más importancia del tono.
El enlace V-I es el de mayor fuerza, a este enlace se le denomina cadencia auténtica y es de carácter conclusivo.
Cuando el V no se mueve hacia el acorde I se denomina cadencia rota, por el efecto inesperado de la misma ya que el oído tiende a esperar el acorde de I grado.
Las cadencias rotas más frecuentes son hacia acordes que tienen una cierta función de tónica.
Cuando este acorde se mueve hacia el IV, se dice que es una cadencia de blues ya que es típica de este estilo.

VI grado
re  fa   la  
El acorde sobre el sexto grado es menor (  1,  b3,  5 ), tiene una cierta función de tónica, es además la tónica del tono relativo menor ( necesita estudiarlo muy detenidamente, pues es muy importante para toda la música moderna).
Tiende a moverse sobre todo hacia el II o el V grado y frecuentemente usado después del V grado como cadencia rota.

VII grado
mi  sol   sib  
El acorde que se forma sobre el séptimo grado es disminuido (1,  b3, b5 ), tiene función tonal de de dominante ya que contiene el cuarto y séptimo grado ( sib, mi) , de la  escala , es el acorde más inestable y débil de la tonalidad.
Tiende a moverse sobre todo al I, aunque tambien se usa moviéndose al III;  es un acorde poco usado en la música moderna.

bVII grado
mib    sol   sib 
No es un acorde diatónico, aunque si de frecuente uso en una progresión diatónica; es el resultado de rebajar un semitono la fundamental del acorde de VII grado (de mi a mib) .
El resultado es una acorde mayor (1,  3,  5 ) de función no diatónica, aunque al contener el cuarto grado (sib), tiene una función de subdominante, se usa moviéndose sobre todo hacia el primer grado (fa) o en una cadencia IV-V-I tomando el lugar del V dando como resultado IV-bVII-I.
 

Fuentes: teoría de henric Herrara. Libro para tener e informarse de la teoría moderna. Precio económico.

Modos y tonalidades.

Podeis ir al Ministerio de Educación y Ciencia donde podeis encontraros con estos articulos sobre música.

Esto es un ejemplo de lo que hay en esta página:

Las notas de una octava

Sabias que cada una de las notas de una octava tienen un nombre y lo que podíamos llamar un apellido. El nombre se debe al monje benedictino Guido d’Arezzo (990-1050). Fray Guido, a partir del himno de las vísperas de la fiesta de S. Juan Bautista, formó los nombres cogiendo las primeras sílabas: UT queant laxis (DO); REsonare fibris; MIra gestorum; FAmuli tuorum; SOLve polluti; LAbii reatum; Sancte Ioannes (SI). Se trata de una oración a San Juan Bautista que solían cantar los músicos para pedir protección contra la afonía. Con el tiempo... Ut pasó a"Do", mucho más fácil de pronunciar y Sa pasó a "Si" para el séptimo tono.

Esta notación es la que se emplea desde entonces, en las lenguas romanas. Otras lenguas emplean las letras del alfabeto; pero en la actualidad cualquier persona que lea música puede manejarse en ambas notaciones. Do = C ; Re = D ; Mi = E ; Fa = F ; Sol = G ; La = A ; Si = B

Modos y tonalidades

Cada civilización, incluyendo la de Europa medieval posee una música basada en un número variable de modos. En la Grecia Clásica había 7, en el Gregoriano 8; la música árabe tiene 50 modos y los hindúes manejan más de 500. Un modo es una escala musical basada en una nota determinada: llamada tónica. Esta escala sirve para desarrollar el discurso musical de una obra o de una parte importante de ella. Por razones históricas relacionadas con el desarrollo de la polifonía, los modos de nuestra civilización se han reducido a dos: que se llaman Mayor y Menor , y que adquirieron consistencia hacia 1650.

Los modos tienen nombre y apellidos

El nombre es la nota DO, RE, MI, FA, SOL, LA, Si) El apellido es la distribución de semitonos que fija la escala y que puede ser Mayor o Menor.

Anterior / Siguiente

Ligadura. Ligaduras de expresión.

Ligadura de expresión

Unir entre sí los sonidos

Una ligadura de expresión es una línea curva entre dos o más notas que indica que estas deberán tocarse sin ningún tipo de separación. Si se desea unir dos notas de la misma altura está la ligadura.

Ligadura

Una ligadura es una línea curva que une dos notas de la misma altura. Se suman las notas

Lectura musical

Intervalos de cuarta

Los intervalos de cuarta justas tiene dos tonos y medio de nota a nota.

De do a fa hay dos tonos y medio: do re (1 tono) re mi ( 1 tono) mi fa ( 1/2 tono. De do fa hay un intervalo de cuarta justa.

Si unimos tres notas con intervalos de cuarta justa hacemos un acorde mayor ( en el bajo ponemos el grado primero de la primera nota a una distancia de tercera menor) con sexta y novena , siendo el tercer grado el de la primera nota:

DO primer grado para situarnos en el acorde. Mi (3º) LA (6º) RE ( 9º).

He hecho un dibujo para poder comprender este intervalo y poder hacer acordes mayores con 3ª 6ª y 9ª . Con los dibujos estudio mejor comprendo lo que hago:

Yo en el bajo hago el primer grado para saber el acorde que voy a hacer. Luego en la mano derecha pongo las diferentes notas del acorde. Puedo hacer más notas con la mano izquierda. Para determinar si el acorde es mayor o menor me guío por el tercer grado, en este caso mi , es una tercera mayor , el acorde es mayor. Luego pongo dos intervelos de cuarta justa y sale un acorde con la sexta y la novena (voicing). Así aprendo a hacer los acordes . Escala que uso la escala jónica , primer grado de la tonalidad de do:   do, re, mi, fa, sol, la si, do.....
PINCHAR EL DIBUJO

En esta partitura se ven acordes con intervalos de cuarta.Mib La re : de mib a re no es una cuarta justa . Es cuarta menor. Donde mib es el séptimo grado menor de fa. Siendo la tonalidad sb, dos bemoles en la armadura.


MIS DIBUJOS MUSICALES EN PICASA

ASI SUENAN ESTOS ACORDES. SE USAN MUCHO EN JAZZFuentes de esta partitura: Iniciación al piano. Manuel Lario. Podeis comprar el libro en las tiendas de música. Yo ya lo tengo y desde luego es muy interesante. Va con CD.

Teoria en la red. Cifrado antiguo y cifrado moderno

En este ejercicio hay que relaccionar la nomenclarura clásica con la moderna

Explicación visual.

La letra G en música

La letra g en música
---------------------------

Octava letra del alfabeto y séptima nota de la escala diatónica en la notación alfabética, que corresponde al sol de la nomenclatura guidoniana. La letra G puesta sobre el pentagrama para fija la situación del sol ha dado su forma a la clave que lleva su nombre.

Armaduras

Armaduras
Para lograr una escala mayor, desde una nota diferente a do, se tiene que hacer uso de alteraciones adicionales; el conjunto de las alteraciones necesarias para construir una determinada escala mayor se denomina armadura.

La armadura se escribe inmediatamente después de la clave y su efecto es continuo hasta el fin de la obra.
La colocación de las alteraciones que componen una armadura viene determinada por el denominado ciclo de quintas.
El ciclo de quintas se obtiene colocando las notas a igual distancia una de la anterior, de manera que aparezcan los doce sonidos posibles.

DO-SOL-RE-LA-MI-SI-FA# (SOLb)-DO# (REb)-LAb-MIb-SIb-FA-
Partiendo de do como base, la escala mayor que forma no tiene ninguna alteracion , o sea que la armadura estará vacia de sostenidos y bemoles. La próxima nota del ciclo de quintas es sol , esta escala necesitará el f#, o sea que en la armadura se pondrá un sostenido sobre la linea quinta del pentagrama ,donde se pone la nota fa. La próxima nota del ciclo es Re, la escala necesita un f#, y un do# ,en la armadura se pondrán estas dos alteraciones en el fa y en el do.

Al tomar el ciclo al reves o sea en ciclo de cuartas, después de Do que no necesita alteraciones , la escala a partir de fa necesita el Sib , la siguiente dos bemoles, la siguiente tres bemoles etc.

Ciclo de quintas con sostenidos : -DO-SOL-RE-LA-MI-SI
Ciclo de cuartas con bemoles: Fa-Sib-MiB-Lab-Reb-Solb

Para saber en que tonalidad estas: subir un tono del ultimo sostenido que haya en la armadura ,por ejemplo si hay tres sostenidos en la armadura estaras en la ,pues el último sostenido es sol# ,subes una nota y dices que estas en la.

En los bemoles es bajar una cuarta , si tienes tres bemoles ;Sib,Mib,Ab, bajas una cuarta desde la ,sol,fa,mib , luego estas en mib.O el anterior bemol al último.

Las notas no naturales tienen dos posibles armaduras una con sostenidos y otra con bemoles; según se use uno u otro nombre enarmónico. La suma de las alteraciones de tonos enarmónicos , será siempre doce y la armadura practicable siempre la que contenga menos alteraciones. En el caso de Fa sostenido y Solb, ambas con seis alteraciones se podrá usar cualquiera de las dos indistintamente

Tonalidad. Modos.

TONALIDAD_________________ 


Conjunto de sonidos, cuyo funcionamiento está regido por un sonido principal llamado tónica. 
La tonalidad se basa es siete sonidos llamados grados y que se corresponden con los siete nombres de las notas. Se identifican con números romanos en la armonía moderna. 


Clases de tonos: Una tonalidad puede tener varios modos , principalmente dos: 


Se llama MODO a la manera de ser de una escala diatónica. Los MODOS son dos: MAYOR y MENOR. 
Si la tónica es do entonces la tonalidad puede ser tanto do mayor como do menor, según se use la escala mayor o menor. 


Grados tonales Son los grados que definen un tono y son: I, IV, y V 


Grados modales Son los grados que definen el modo del tono y son: el III principalmente y los II, VI y VII. 
Un tono puede ser de modo mayor o modo menor: Cuando decimos estamos en fa mayor (tonalidad) o estamos en fa menor (tonalidad) nos referimos a la forma de esa escala y de esa tonalidad, no es igual la escala de la tonalidad de do mayor que la escala de la tonalidad de do menor. 


EJEMPLO: TONALIDAD DO MAYOR Y TONALIDAD DO MENOR 


TONALIDAD DE DO MAYOR______________________________ 
Escala do,re,mi,fa,sol,la,si,do ( Del 3º al 4º medio tono; del 7º al 8º medio tono) 


TRIADASDo mayor :do,mi,sol. 
Re menor: re,fa,la 
Mi menor:mi,sol,si 
Fa mayor: fa,la,do 
Sol mayor: sol,si,re 
La menor: la,do,mi 
Si dim. : si,re,fa 


TONALIDAD DO MENOR 
______________________ 
Escala do, re, mib, fa, sol, lab, sib, do (Del 3º al cuarto 1 tono ; del 7º al 8º un tono) 


TRIADAS 
Do menor: do, mib, sol. 
Re dim : re, fa, lab, 
Mib mayor: mib, sol, sib. 
Fa menor: fa, lab, do. 
Sol menor : sol, sib, re. 
Lab mayor: lab, do, mib. 
Sib mayor: sib, re, fa.

Funciones tonales

Las funciones tonales son tres:
Tónica, Dominante y Subdominante. Cada acorde desempeña una de estas funciones, que vienen determinada, en primer lugar, por el grado sobre el que se forma y,  en segundo lugar, por los grados que contienen dicho acorde.
I grado
Sobre el primer grado  ( 1,  3,  5 )  se forma un acorde mayor que es el acorde base del tono y todo los demás acordes tienden en mayor medida a moverse hacia él, su función tonal es de Tónica y es el acorde más estable de la tonalidad.

Más información: EL SAPO SABIO




Estudiado en : teoría musical moderna de Henric Herrera.

II grado: Su función tonal es subdominante por contener el IV grado. Es un acorde menor, semiestable, que se mueve con igual fuerza hacia tónica o dominante.

III grado: Su función tonal es tónica , es un acorde menor, menos estable que el I por contener el VII grado. Tiende a moverse hacia el VI, II o IV grado.

IV grado: Su función tonal es subdominante, es un acorde mayor. Tiende a moverse con igual fuerza hacia tónica o dominante. El
tradicional enlace IV-I se denomina cadencia plagal. 

V grado: Su función tonal es dominante, es un acorde mayor que le sigue en importancia al I dentro de la tonalidad. Se mueve decididamente hacia tónica. El enlace V-I es el mas conclusivo y se llama cadencia
auténtica. El enlace V-IV se denomina cadencia de "blues". 

VI grado: Su función tonal es del área de tónica. Es un acorde menor que se mueve sobre todo hacia el II o el V grado. El enlace V-VI se denomina cadencia rota.


VII grado: Su función tonal es dominante. Es un acorde disminuído que posee una gran inestabilidad, ya que contiene al IV y VII grado de la escala. Se mueve principalmente hacia el I, y también hacia el III grado. 

bVII grado: Aunque no es un acorde diatónico, se usa frecuentemente en progresiones diatónicas. Es el resultado de rebajar un semitono la fundamental del acorde VII. Su función es del área de subdominante por contener el IV grado. Se lo utiliza moviéndose hacia el I o reemplazando al V grado en la cadencia IV-V-I quedando entonces IV-bVII-I.

Armadura con bemoles.

Para saber la tonalidad de una melodía o de una obra musical tenemos que tener en cuenta los bemoles o sostenidos que hay en la armadura. Con los bemoles la fórmula es sencilla: bajar dos tonos y medio el último bemol y nos saldrá la tonalidad que estamos. Si es mayor para tener el relativo menor bajaremos 1 tono y medio el primer grado de la tonalidad mayor que nos ha salido. Si nos sale la bemol mayor, su relativo es 1 tono y medio hacia abajo : fa menor.

Espacio.

Distancia que separa las lineas del pentagrama entre si.

Notación musical. Conceptos.

 

La notación musical es el conjunto de
signos que

indican gráficamente el sonido.

El sonido se distingue por : Altura,
Duración, Intensidad, Timbre.

Altura = que nos permite distinguir si un
sonido es grave (bajo) o agudo (alto)

Duración = tiempo que transcurre desde que
empieza el sonido hasta que acaba

Intensidad = mayor o menor fuerza de un
sonido

Timbre = calidad que nos permite distinguir
sonidos producidos por diferentes instrumentos o voces

 

Compases compuestos.

Compases compuestos:
1. Reconocemos los compases compuestos porque sus numeradores (cifra superior en la indicación de compás) son 6 , 9 ó 12.
2. Obtenemos el número de tiempo en el compás dividiendo el numerador entre 3. Por ejemplo un compás de 6/8 tiene 2 tiempos (dividimos el numerador 6 entre tres = 2 ).
3. Las unidades de tiempo de los compases compuestos llevan un puntillo.
4. El denominador (número inferior) indica la figura que indica un tercio del tiempo . Por ejemplo en el compás de 6/8 la corchea ocupa un tercio del tiempo ya que un tiempo se forma por tres corcheas o una negra con puntillo.

Stacatto

El staccato (del italiano staccare, romper) o picado es un modo de ejecución musical en el que se acorta la nota respecto de su valor original. Su símbolo en la notación musical es un punto. Existe también el superlativo "staccatíssimo".

El staccato se considera la articulación opuesta al legato.

 El staccato no aumenta la dinámica del sonido. Más bien la idea es que entre la nota "staccata" y la siguiente se debe generar un silencio cortísimo, sin afectar el ritmo global ni el volumen del sonido.

 Cuando comenzamos a estudiar un ejercicio de piano nos surgen problemas para la realización de dicho ejercicio.  Los problemas que me voy encontrando los voy solucionando poco a poco. Aqui quiero dejar constancia de como soluciono los problemas que nos vamos a encontrar. Yo soy autodidacta en el piano y tengo mis recursos, éstos no son absolutos , yo os digo cómo lo hago pero podeís encontrar otra soluciones que lo hagan más eficaz. En primer lugar tengo el staccato en este ejercicio de Burgmüller en do mayor. Me encuentro al comenzarlo de un staccato con dobles notas, posición de los dedos, ejecución del staccato, velocidad .

Video tepría musical. Compás. Compás 4/4.

Video con la partitura, figuras que entran en un compás de 4/4
. Silencios, negras,corcheas, semicorcheas,blancas. Todo medido con el metronomo.

Compás

Escala cromática narrada

do  do#  re   re#  mi  fa  fa#  sol  sol#  la   la#    si    do   si    sib  la   lab   sol   solb   fa    mi   mib   re  reb  do

Tonalidad. Armadura.

Cuando decimos que estamos en esta u otra tonalidad, Hay que fijarnos en la armadura. Según lo sostenidos o bemoles que haya en la armadura decimos que estamos en tal tonalidad. Cual es el problema , saber si es mayor o menor.

Tambien hay notas de paso que pueden llevar algún sostenido o algún bemol, pero si resuelven en un grado de la escala de dicha tonalidad seguimos en esa misma tonalidad. Son notas de paso.
Normalmente comenzamos con el primer grado de la tonalidad, entonces sabremos si es el primera grado de la tonalidad mayor , o si empieza en el sexto grado nos encontremos que estemos en la tonalidad menor. El relativo del mayor es el sexto grado, de do mayor su relativo es la menor.
Podemos estar en do mayor o menor, si comienza la melodía en un acorde de la menor y su correspondiente escala, y luego vemos en la cadencia final que acaba en la menor , realmente estamos en una tonalidad menor. Aunque en esta tonalidad como lo explique en un artículo tiene tres escalas:

*Menor natural (Eolia) Los grados III, VI, VII son menores, y por eso se les llama bIII, bVI, bVII. La escala pues es : I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII, I. Los intervalos son diferentes de la escala de la tonalidad mayor.

*Menor armónica, es el resultado de elevar un semitono al séptimo grado de la escala natural. Como se ve ya hemos añadido un sostenido en esta escala y nos entran nuevos acordes y nueva escala, pero seguimos dentro de esa tonalidad menor.

*Menor melódica, esta escala es el resultado de elevar en un semitono el sexto grado de la escala menor armónica, como resultado varía la escala y los acordes donde confluye este nuevo semitono tambien varían. Necesitaré bastante tiempo para poner todas las triadas y cuatriadas que aparecen dentro de la tonalidad en modo menor.
Tambien ocurre que cuando estás en una tonalidad por motivo de la melodía se puede modular a otra tonalidad cercana para volver a dicha tonalidad, ya se ve en los sostenidos y bemoles que lleva la nueva tionalidad, normalmente se va a la tonalidad que tiene un sostenido o un bemol más.
Cuanto más enriqueces la melodía mejor es la música que escuchas, si te quedas siempre en el mismo acorde y no vas a otros acordes dentro de la misma tonalidad es muy monotono. En la tonalidad de do mayor sie estás haciendo todo el rato : re, re, re, re, etc, no te que des en re menor por ejemplo, puedes hacer sol7, o mi menor o lo que se te ocurra, pero hay que cambiar de acordes para enriquecer la obra. Es muy bonito hacer cosas diferentes de lo que te dice una partitura sencilla, una nota puede tener muchos acorde que acompañar no solo uno, hay que probar con más acorde.

Arpegio

Arpegio : sucesión de sonidos de un acorde.

• El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos de manera simultánea, se hacen oír en sucesión rápida, generalmente del más grave al más agudo.

•  Acorde con el símbolo de arpegio (izq.), y manera de ejecutarlo (der.). Cuando se toca un acorde en arpegio, significa que el músico toca las notas del acorde una tras otra de manera veloz (de otro modo estaría ejecutando un mero acorde desplegado).

• El nombre deriva del italiano arpeggio, y éste de "arpa" (ya que es un recurso muy típico en ese instrumento).