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martes, 14 de febrero de 2012

Burgmüller


Estoy estudiando estas obras.
Piezas sencillas que van aumentando la dificultad en cada una de ellas. Imprescindibles para los que empezamos . Son 25 estudios y van en progrsesión de dificultad. Desarrollamos la velocidad y sobre todo los matices. Tienen melodías muy agradables y dan un resultado excepcional al tocarlas .

Los 5 primeros 5 estudios









  • Le candeur. PARTITURA

      1. Arabeske. PARTITURA

      1. La Pastorale. PARTITURA

      1. La Petite reuniòn. PARTITURA

    1. Innocence. PARTITURA
    Del 6 al 10


    Varios videos con  interpretaciones de los estudios
    25 estudios para piano. Nivel preparatorio y primero.

  • 1La Candeur
  • 2 l'Arabesque
  • 3 La Pastorale
  • 4 la petite reunion
  • 5 Inocence
  • 6 progress
  • 7 le courant
  • 8 gracieuse
  • 9 La chasse
  • 10 tendre fleur
  • 11 bergeronnette
  • 12 Adieu

  • domingo, 5 de febrero de 2012

    Mahler. Ciclo Lieder eines fahrenden Gesellen

    Dirige Leonard Bernstein, canta Thomas Hampson

    Return To Sender




     Mib: Mib, Ab, Bb, Fa7, Dom, 
    Todos esto acordes son de la tonalidad de Mib. En la armadura Bb, Eb, Ab, : Triadas; Eb, Fm , Gm, Ab, Bb, Cm, Dm(b5).. Todos menos F7 que es el quinto grado de la tonalidad de Bb. Fm se convierte en F7, nos trasladamos momentaneamente de la tonalidad de Eb a la tonalidad de Bb, tonalidad cercana pues en la armadura tiene un bemol menos, desaparece Ab y así podemos hacer fa7 : fa,la,do,mib.
    Versión en do mayor
    [C] I gave a letter to the [Am] postman,
    [Dm] he put in his [G7] sack.
    [C] Bright and early next [Am] morning,
    he [Dm] brought my [G7] letter [C] back.
    (t) She wrote upon it.
    [F] Return to [G7] sender, [F] address un-[G7] known,
    [F] no such [G7] number, [C] no such zone. [C7]
    [F] We had a [G7] quarrel, [F] a lovers [G7] spat.
    [D7] I write I'm sorry but my letter keeps coming [G7] back.
    [C] So then I dropped it in the [Am] mailbox,
    [Dm] and sent it Special [G7] D.
    [C] Bright and early next [Am] morning,
    it [Dm] came right [G7] back to [C] me
    (t) She wrote upon it.
    [F] Return to [G7] sender, [F] address un-[G7] known,
    [F] no such [G7] person, [C] no such zone. [C7]
    [F] This time I'm gonna take it myself and put it right in her [C] hand.
    And [D7] if it comes back the very next day,
    [G7] (t) Then I'll understand the writing on it.
    [F] Return to [G7] sender, [F] address un-[G7] known,
    [F] no such [G7] number, [C] no such zone. [F] [C]

    sábado, 4 de febrero de 2012

    Dukes dixieland 1958. Sobre las olas.Jazz


    Vals sobre las olas

    Fidelio. Beethoven





    ANÁLISIS DE ÓPERAS:
    FIDELIO (L.V. BEETHOVEN)
    Por José Enrique Peláez Malagón. Doctor en Historia del Arte (Universidad de Valencia).

    EL AUTOR DE LA OBRA:

    Con Ludwig van Beethoven comienza la desaparición del clasicismo y el principio del romanticismo. Su obra, en líneas generales, muestra la lucha interior del compositor: la pasión, la dinámica, el contraste... elementos que de por sí no son nuevos, pero que en las manos de Beethoven se convertirán en pautas a seguir por el nuevo estilo musical.

    Su obra, se divide en tres grandes periodos, por un lado un estilo clásico llamado de “asimilación” (1795-1801) en donde el artista está influenciado directamente por Mozart y Haydn; en segundo lugar ( 1802-1815) el estilo de “transición” en donde se observa un cambio de rumbo al considerar el clasicismo como agotado, tratando para salir del modelo de plasmar en la música una serie de emociones del ser humano, ejemplo de esta etapa será Fidelio; finalmente el tercer periodo (1816-1827) en donde el compositor terminará refugiándose en su mundo interior.



    Leer más. Filomúsica

    Misa Solemnis . Beethoven




    Beethoven compuso pocas obras religiosas, entre ellas estas dos Misas: En Do mayor , Op. 86 (1807) y la Missa Solemnis en Re mayor, Op. 123 (1819-1823) , además del oratorio Cristo en el Monte de los Olivos. (1803).

    La Missa Solemnis fue compuesta para la investidura del archiduque Rodolfo como Arzobispo fr Olmütz . El lema que vaya
    de corazón a corazón simboliza la apelación de Beethoven a la humanidad y al mundo (en lugar del para la mayor Gloria de Dios , barroco) . Beethoven parte del mensaje del texto, que interpreta de un modo nuevo y personal. Nace así una obra poderosa, comparable al final de la 9ª Sinfonía de la que se interpretaron en concierto algunos números con el título Himnos (estreno de la obra completa: S. Petersburgo, 1824). Beethoven pensó incluso en una tradución alemana del texto.

    Beethoven tomó algunos elementos de la tradición de la música sacra, por ejemplo fugas corales al final del Gloria y el Credo , y los hizo estallar en su extensión, forma y contenido. Pasajes dramáticos y programáticos explican la acción: en el Agnus Dei, que tiene por encabezamiento un ruego de paz interna y externa, trompetas de guerra irrumpen desde el exterior con su fragor y ritmo marcial; la contralto ruega angustiosamente por la paz en un recitativo teatral sobre el trémolo de la cuerda reflejando musicalmente la realidad vivida.

    La interpretación de Beethoven del Et homo factus est se convierte en profesión de fe en la dignidad del hombre. En él se consuma la encarnación de Dios en términos sonoros, con referencias a la escena de la liberación y la exaltación final de Fidelio.


    Fuentes: Atlas de música.












    Rock-a-hula-baby


    Midnight.The Shadows.

    viernes, 3 de febrero de 2012

    Nos sobran los motivos





    Lam Fa Mi
    Esta sala de espera sin esperanza,

    Lam Fa Mi
    estas pilas de un timbre que se secó,

    Do Sol
    esta mala ventura, esta contradanza,

    Fa
    este tráiler de mudanzas,

    Mi
    con los muebles del amor

    Esta campana muda en el campanario,
    esta mitad partida por la mitad,
    estos besos de Judas, este calvario,
    este look de presidiario,
    esta cura de humildad.
    Este cambio de acera de tus caderas,
    este payaso que ya no hace reír,
    este arrabal sin grillos en primavera,
    ni espaldas con cremallera,
    ni anillos de presumir.
    Este dulce de leche contaminado,
    este perro andaluz sin domesticar,
    este orgullo de principe destronado,
    esta esquina del pecado,
    esta ruina de Don Juan.
    Estribillo

    Do
    No abuses de mi inspiración,
    Sol
    no acuses a mi corazón
    Fa
    tan maltrecho y ajado
    Mi
    que está cerrado por derribo.
    Do
    Por las arrugas de mi voz
    Sol
    se filtra la desolación
    Fa
    de saber que estos son
    Mi
    los últimos versos que te escribo,
    Rem
    para decir 'condios' a los dos
    Mi
    nos sobran los motivos
    solo (a ver quien lo saca)
    Esta necesidad de necesitarte,
    este llamarte sin quererte llamar,
    este olvidarme del deber de olvidarte,
    este lunes, este martes
    y el miércoles que vendrá.
    Esta lágrima de hombre de las cavernas,
    esta horma del zapato de Barba Azul,
    que poco rato dura la vida eterna
    por el túnel de tus piernas
    entre Córdoba y Maipú
    guitarra húerfana y delirante,
    con su terco knock knockin' on heaven's door,
    estos dedos que dejan caer un guante,
    delicado y transhumante,
    a los pies de un trovador.
    Este Land Rover aparcado en tu puerta,
    la rueca de Penélope en el Luna Park,
    este sueño que sueña que se despierta,
    esta caracola muerta
    sin la gramola del mar.
    Estribillo
    No abuses de mi inspiración,
    no acuses a mi corazón
    tan maltrecho y ajado
    que está cerrado por derribo.
    Por las arrugas de mi voz
    se filtra la desolación
    de saber que estos son
    los últimos versos que te escribo,
    para decir 'condios' a los dos
    nos sobran los motivos.

    Invención 8 Bach





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